篇一：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色
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人性的复杂
作者：冯延燕 来源：《青年文学家》2018 年第 36 期
摘; 要：《雷雨》中周朴园这一人物形象的成功塑造就在于他有着复杂的人物性格。他既 是一个心狠手辣、冷酷无情的资本家;在众人面前又是一个道貌岸然、庄重严肃的伪君子;但在 其内心深处，也有怀恋旧爱之情及对旧爱的愧疚之心。这些正反映了人性的复杂，这一人物形 象也因为这种复杂性格的深入刻画而显得丰满、真实。本文通过对剧本的分析，以探讨周朴园 这个人物形象的复杂性。
关键词：《雷雨》;周朴园;人物形象
作者简介：冯延燕，硕士，陕西人，渭南师范学院外国语学院教师，研究方向：比较文学 及对外汉语教学。
[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-36-0-01
曹禺的《雷雨》一出现就赢得了广大读者和观众的喜爱，在舞台上经久不衰。这部中国话 剧史上不朽的杰作把两个家庭三十年间错综复杂的人物纠葛和冲突集中在一天之内表现出来， 深刻揭示了旧制度的罪恶和悲剧结局，给观众心理以强烈的震撼。本文通过对剧本的分析，以 探讨周朴园这个人物形象的复杂性。
周朴园出场时五十五岁，是十九世纪八九十年代出国留学的留学生。十九世纪的欧洲，社 会主义思潮涌动，所以他当时也算得上是个接受了先进思想教育的青年，然而他接受的教育， 却同他的封建地主阶级思想感情有着很深的关系，使得他成为了一个冷酷、自私，专制，虚 伪、残忍的人。更糟的是，他并没有意识到自己是这样一个坏人，而是努力地伪装成一个念旧 的道貌岸然的君子，借此来标榜他不是一个坏人，内心毫无愧疚之感，只是留恋侍萍带给他的 那种曾经的幸福，也因为他再也找不到那种幸福了。这样一个人，最终也尝到了自己亲手酿造 的苦酒，最终从悲剧的始造佣者转身成了悲剧命运的承受者。
曹禺曾经说过：“周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程 度。”[1]细细品来，笔者认为不能单纯地说周朴园是一个坏人，因为在很多时候，他身上还是 会不经意间流露出父亲的慈爱，对旧情的难忘等，因而说这个人物的性格是复杂的。这样一个 人，和他周围的人之间有着尖锐的不可调和的矛盾。终于，在这些重重的矛盾中，周朴园陷入 了难以自拔的悲剧境地。周朴园复杂的性格也通过这些相互纠葛的矛盾展现了出来。
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周朴园这个人物的复杂性格中的几个方面，有时处于矛盾对立的状态中。表面看来，在家 庭中他是一个封建暴君，十分重视自己家庭的规则秩序和自己在家庭中君临一切的地位。他专 横独断、惟我独尊，“他的意见就是法律”，[2]强迫蘩漪喝药的场面较典型地表现了这一点。他 的语气开始低而缓，接着高声，最后到严厉，并冷峻地说：“蘩漪，当了母亲的人，处处应当 替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”他自认为“我的家庭是我 认为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝 不愿叫任何人说他们一点闲话的。”他内心深处要维护的是整个家庭，要使这个家庭有纲常。
而蘩漪的不驯服不服从，是他所不能忍受的。
作者在剧中着重揭露这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的专横暴戾、冷 酷无情，虚假伪善和心狠手辣的精神面貌。但其也有人性的一面，如对鲁侍萍的怀念等。他冷 酷外表掩饰下的内心有时也仍有慈善的一面。如剧中当蘩漪跑到四凤家在外面淋得一身湿时， 周朴园叫她上楼，蘩漪一动不动。面对蘩漪的倔强与反抗，周朴园只有无奈，“君临一切”在此 刻也荡然无存了。此外，在第一幕中对周萍的耐心教导，第四幕中对周冲的悉心关怀，也都有 为人之父的慈爱在闪耀。
周朴园是戏剧舞台上一个形神俱备的人物，在曹禺的笔下这一人物形象的成功塑造就在于 他有着复杂的人物性格。“一失足成千古恨，待回头已百年身。”用这句话来形容周朴园的一生 不足为过，他的人生悲剧，以及他給他的家人所带来的人生悲剧，从他逼“死”鲁侍萍的时候就 开始了，或者说从他开始准备成为一名自私残忍、冷酷无情的资本家就开始了。这也是他自 私、冷酷、残忍的性格所造成的。所以归根结底，在家庭里，他是一个顽固专制、冷酷无情的 家长;在金钱上，他又是一个只知榨取、压迫、欺骗、残害工人的资本家。他是一个为了自己 的利益不惜牺牲他人生命的资本家，他对鲁侍萍的感情也是伪善的。虽然曾经也有过一小段真 挚的感情，有过真切的怀念，但这一切在他心里都无法与他的地位、财产相比。他的冷漠、专 制、暴戾、无情最终酿成了更大的无法挽回的家庭悲剧，他是一个可憎、虚伪的资本家，同时 也是一个可悲、可恨的父亲与丈夫。
参考文献：
[1]曹禺.《人民戏剧》[J].1979（3）.
[2]吴宏聪、范伯群主编，《中国现代文学史》[M].武汉大学出版社.1999.
篇二：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色
摘要：《雷雨》的戏剧冲突具有复杂性﹑主次性﹑尖锐性和发展性，从而演绎出了戏剧艺术的光彩，成为了话剧史上的一座丰碑。
关键词：戏剧冲突 艺术性
曹禺的《雷雨》是大家所熟悉的一部著名的悲剧,它曾被改编成电影和电视剧,播出后深受广大观众的好评, 但作为戏剧演出同样具有艺术魅力，其影响力比起关汉卿的《窦娥冤》毫不逊色。人们不仅为剧中人物的悲惨命运所感动，更为作家精湛的艺术手笔——巧妙地安排戏剧的矛盾冲突——所折服。正是剧烈、紧张、复杂的矛盾冲突，演绎出了《雷雨》戏剧艺术的光彩。我们可以这样说“没有冲突就没有戏剧”， 阿契尔在《剧作法》中指出：“冲突乃是生活中最富于戏剧性的成分之一，因而许多剧本——也许大多数剧本——事实上的确以某一种冲突为对象。”可见，戏剧冲突是形成戏剧性的一个重要因素。在此，我就《雷雨》的戏剧冲突谈一下其艺术特色。
一、《雷雨》的戏剧冲突具有复杂性。
《雷雨》写了两个家庭八个人物之间的错综复杂的关系，人物关系的复杂导致了人物之间各种错综复杂的矛盾。周朴园与鲁侍萍（旧情人）之间、周朴园与繁漪（夫妻）之间、周朴园与鲁大海（父子）之间、周萍与鲁大海（兄弟）之间、周萍与鲁侍萍（母子）之间、鲁四凤与繁漪（情敌）之间……存在着性质不同的各种矛盾，这些矛盾中既有繁复的家庭冲突，又有尖锐紧张的阶级冲突。而这些矛盾冲突 ，有时是单个发展，有时又是以其中某一个矛盾为主，其它矛盾与之穿插并行，从而呈现出多个矛盾并行发展的局面。如：该剧第二幕的第一场戏中 ，主要是周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突，这一矛盾是单线发展的，这一部分由周朴园对鲁侍萍“陌路——生疑——相认——责难——表白——收买”几个片段组成，以二人的对话及心里矛盾来展示戏剧冲突，情节虽然简单，但矛盾冲突一波三折，充分展示了人物个性，推动了情节发展。第二场戏中则不然，它是在充分展现周朴园与鲁大海二人矛盾冲突的基础上，融合了周萍与鲁侍萍、周萍与鲁大海、周朴园与周冲之间的矛盾冲突，从而形成了多个矛盾并行发展的局面。人物关系的复杂与矛盾冲突的错综，构成了《雷雨》戏剧冲突的复杂性。
二、《雷雨》的戏剧冲突具有主次性。
虽然《雷雨》中各种矛盾交错，头绪繁多，从表面来看，有夫妻冲突、有父子冲突、有兄弟冲突、有母子冲突，但实质上其中只有三对主矛盾冲突是主要的，反映着深刻的社会矛盾和斗争。周朴园与鲁侍萍之间的矛盾，反映了剥削阶级同被损害的下层人民之间的矛盾；周朴园与鲁大海之间的矛盾，反映了资本家同工人之间的矛盾；周朴园与繁漪之间的矛盾反映了封建主义的禁锢、压迫势力和资产阶级对家庭、爱情的民主自由要求之间的矛盾。在戏剧鉴赏中，有许多的人只看到了表面血缘关系的冲突，而缺乏深层次的分析，这是没有抓住实质的和主要的矛盾，我们不能只看到次要的家庭矛盾而看不到主要的阶级矛盾，这与作者的创作原意是相悖的。从雷雨的创作意图来看，曹禺先生主要是为了体现这个带有浓厚封建意识的资本大家庭，在社会大变革的背景下是被觉醒的民众意识摧垮的，社会风暴和家庭风暴使之亦然，而社会矛盾则是主要的因素。
三、《雷雨》的戏剧冲突具有尖锐性
作为戏剧必须有集中、尖锐的矛盾冲突。因为戏剧要在有限的空间和时间里，通过人物的语言和动作来表现社会生活的矛盾，所以必须高度集中，突出主要事件和主要人物。戏剧冲突发展变化的过程构成了剧本的情节结构，情节结构一般可分为开端、发展、高潮和结局四个部分。开端起着介绍人物关系和揭示矛盾冲突的作用；发展是指矛盾冲突向前发展；高潮是矛盾冲突发展到了顶点，并出现急剧转化的局面，主要人物的性格和剧本的中心思想都得到充分的表现；结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。可以说，整部戏剧是围绕矛盾冲突展开的，而矛盾的尖锐性就在戏剧的高潮里得到最充分的体现。
辩证法告诉我们：矛盾的双方具有对立性。这个对立性就是尖锐的冲突性，它决定了矛盾的双方互相排斥、互相斗争，它们之间具有不可调和性。《雷雨》中周朴园对鲁侍萍的始乱终弃，见面后的呵斥与责问，以及鲁侍萍怒骂周家人真是一群强盗，充分说明了剥削阶级同被损害的下层人民之间有着不可逾越的鸿沟；以周朴园为代表的资本家与以鲁大海为代表的工人阶级之间，本身就存在着不可调和的阶级矛盾，再加上个人利益的冲突，其矛盾就更加地尖锐，鲁大海代表工人阶级的利益与资本家谈判，勇敢坚决，在周朴园阴谋得逞并把他开除出矿的情况下，仍揭露周朴园的血腥发家史，与之进行不折不扣的斗争，即使遭受暴打也毫不退缩，甘做周家的掘墓人；另外，繁漪对周朴园的背叛，体现了对自由民主婚姻的追求，她冲破伦理的束缚，大胆地追求个人幸福，即使是在遭受迫害之下（无病被迫喝药）。以上矛盾都是不可避免、不可调和的，而所有这些矛盾都在一夜之间急剧爆发，充分体现了《雷雨》的戏剧冲突的集中性和尖锐性。
四、《雷雨》的戏剧冲突具有发展性。
事物总是发展变化的，作为戏剧冲突的矛盾也不例外。戏剧冲突主要是剧中人物的性格冲突，它随着剧情的发展和人物性格的发展而变化，从而戏剧冲突也就产生了变化，更趋于剧烈。如：鲁侍萍性格的前后变化就说明了这一点，三十年前的鲁侍萍，善良软弱，被逼无奈时只有以死抗争。经过三十年的苦难，她开始坚强起来，虽然在看到周公关的陈设、在听到周朴园的述说后，还存有一丝的幻想，但他终于撕毁支票，并严正的宣告: “我这些年的苦不是你拿钱算得清的。”而当鲁大海被打之后，她强忍着母子不能相认的痛苦，悲愤地喊出：“这真是一群强盗﹗”更显示出她的抗争与觉醒，就在矛盾的不断加剧中，使戏剧冲突达到了高潮。鲁侍萍思想性格的发展变化，展现了戏剧冲突的不断发展。可见，戏剧的矛盾冲突不是一成不变的，而是出于一种变化之中，正是这种变化增加了戏剧的可观性。
五、《雷雨》的戏剧冲突是外部冲突与内部冲突的完美结合。
德国美学家黑格尔认为：“戏剧诗是以目的和人物性格的冲突以及这种斗争的必然解决为中心。”美国戏剧和电影理论家劳逊把“意志冲突”解释为“社会冲突”，强调戏剧冲突的内容应该是有社会意义的。我认为，戏剧冲突是在特定情境下由人物意志支配的动作所体现出来的，具有一定社会意义的人物性格冲突。没有意志，冲突无目的；没有动作，冲突无表现形式；没有性格，冲突缺乏独特性。而情境在冲突中具有制约性，它促使人物产生某种意志目的，人物为实现这一目的通过独特的方式(性格)而行动，构成戏剧冲突。其中戏剧冲突主要表现为性格冲突。性格冲突既包括人物与人物之间的性格冲突，又包括人物各自的内心冲突。即戏剧冲突不仅表现在一系列的外部动作冲突，还表现为人物内部心理的冲突上。曹禺的《雷雨》既注意了人物之间的性格冲突(外部冲突)如周朴园与鲁侍萍、繁漪、鲁大海之间的矛盾冲突，又写出了人物内心的矛盾冲突(内部冲突)，并将这两者有机结合起来，人物个性十分鲜明。如鲁侍萍害怕四凤重走自己的老路，因而毅然决定离开周家这是非之地，然而四凤却已背着侍萍跟周萍相爱，她不愿离开周萍，又深爱自己的母亲，不愿违拗而伤她的心。这里，母女之间的冲突是外部冲突，四凤内心的矛盾冲突是内部冲突。人物的性格在内、外冲突中得到了很好地展现。
总之，《雷雨》作为一部杰出的现实主义话剧，通过本质矛盾的揭示，深刻地揭露了资产阶级的罪恶本质，展示了复杂、集中、尖锐的矛盾冲突，反映了20世纪30年代中国大变动的社会现实，同时，又以多样化的戏剧矛盾牢牢拴住了观众的心，成为了话剧史上的一座丰碑。
篇三：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色
篇四：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色
中国现代话剧的
高峰
戏曲常识
戏剧是由演员扮演角色，在舞台 上当众表演故事情节的一种艺术。
在西方，戏剧，即指话剧。
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌 剧等的总称，也常专指话剧。
按结构
独幕剧、多幕剧
按语言表现形式
话剧、歌剧、 舞剧、戏曲、哑剧
按题材
悲剧、喜剧、正剧、童话剧
按年代
现代剧、历史剧
喜剧 ——以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会
生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为 主要内容的一种戏剧。
悲剧 ——往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、
展示善恶两种社会力量的严重斗争。
主要表现主人公所追求的理想、所从事的事
业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实 现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、 同情、悲愤、崇敬。
基调庄重，气氛严肃。
正剧 ——又称“悲喜剧”。
兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲
喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活 的一种戏剧。
正剧既可表现重大、严肃的社会事件， 也可以表现富有社会意义的日常生活；既有 对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。
戏剧冲突、人
冲动突作• 戏，集戏剧通中剧的过反冲基剧映突本中社、要人会素人物生是的活物矛语的语盾言矛言、、物 说舞台语 明说言。明、舞台
盾和斗争。
人物语言要符合人物身份，
而且随着剧情发展、人物思 想感情的变化而变化。
剧本中往往有一些舞台说 明，如布景设计，人物服装、 动作、表情和上下场等。
剧本 ——是文学作品的一种体裁。
是戏剧艺术创作的基础。主
要由人物对话（或唱词）和舞台 指示组成。
经过导演处理，用于演出的 剧本，通称脚本或演出本（台 本）。
• 冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。
•冲之突是间：矛主和盾要阶斗通级争过思人想的与之一人间种之的表间矛现的盾形冲冲式突突。，表有现些阶冲级 突主也要表通现过为人先进与与人落之后间、的进冲步突与表保现守的阶矛级
之盾间冲和突阶。级思想之间的矛盾冲突，有些 •冲突也戏表剧现冲为突先应比进生与活落矛后盾、更进强步烈与，保更典守 的型矛，盾更冲集突中。，更富于戏剧性。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典 型，更集中，更富于戏剧性。
台词：是剧中人物的语言。
它是性格化的，是富有动
作性的，即人物的语言是是同 他的行动联系在一起的。
台词的表现形式有对话、 独白、旁白（登场人物离开其 他人物而向观众说话）、内白 （在后台说话）、潜台词（登 场人物没说出来的语言，而是 用表情表现出来的言外之意） 等等
舞台说明：
是帮助导演和演员掌握剧情，为 演出提示的一些注意点、或有关说明 的叙述和描写的语言。
说明的内容有关于时间、地点、 人物、布景的，有关于登场人物的动 作、表情的，有关于登场人物上场、 下场的，有关于“特效”的，有关于 开幕、闭幕的等等。
茅盾：
“当年海上惊《雷雨》”
刻画人心灵的戏剧大师
曹禺
学生时代的第一个艺术生命
《雷雨》
不仅改变了现代话剧的面貌，达到了文学性与舞台性、艺 术性与欣赏性的高度统一，而且标志着话剧这种“舶来品” 在中国的成熟。
☆原名万家宝，出生在天津一个没落 的官僚家庭，祖籍湖北潜江。
☆ 1922年入天津南开中学，参加南开 新剧团，演出中外剧作，显示了表演 才能，并广泛涉猎新文学作品，开始 写作小说和新诗。
☆ 1929年考入南开大学政治系。
☆ 1930年转清华大学外文系，广泛接触欧美文学作 品，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人 的剧作所吸引；从小陶醉于中国的传统戏剧艺术。
☆1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》震动戏剧界， 标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最 受观众欢迎的话剧之一。
☆ 1936年剧本《日出》获《大公报》文艺奖。
☆ 1937年写了他唯一的涉及农村阶级斗争的剧作 《原野》。
☆抗日战争爆发后，创作《北京人》（1941），并 将巴金的小说《家》改编成剧本（1942）。
☆新中国成立后，任北京人民艺术剧院院长。
曹禺（1910-1996） 中国二十世纪最优秀的剧作家之一
雷雨
曹禺
《雷雨》剧情简介 周朴园是这个大家庭的统治者，其妻繁漪
不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍有暧昧 关系。而周萍又与婢女鲁四凤发生感情，繁漪 的儿子周冲又暗恋着四凤。
出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲鲁侍萍把 她领走。而鲁侍萍正是三十年前与周朴园相恋， 然后又被遗弃的侍女，她就是周萍的生身母亲。
而被她带走的小儿子鲁大海又恰好在周朴园的 矿上做工，作为罢工工人的代表，他和自己的 亲生父亲周朴园正展开斗争……
这些矛盾酝酿、激化，终于在一 个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿 的空气，使人异常烦躁”的下午趋向 高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突， 周萍、四凤知道他们之间原来是同母 兄妹。于是一场悲剧发生了，在雷雨 中，四凤触电而死，周冲为救鲁四凤 不幸也送命，周萍也开枪自杀，鲁大 海离家出走……
这个罪恶的大家庭终于崩溃了。
经典剧作的赏析
1、时间：
一个夏天的上午到午夜2点
2、地点：
周公馆的客厅，鲁家住屋
3、故事情节：
• 《雷雨》以集中的场景(周公馆客厅)和集中 的时间(同一天午后至午夜)，表现了周鲁两 家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为 内容的尖锐的戏剧冲突。
• 《雷雨》是四幕话剧，写于1932年，一 经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长 演不衰。课文是其第二幕第一部分。
《雷雨》主要人物关系表
繁 漪夫 周朴园 妻
（继）母子 + 情人
周冲
+
+
主情
鲁侍萍仆 人
（继）父子
周萍 主 鲁大海 仆
情
夫
四凤 人
鲁 贵妻
周
旧情人
鲁
朴 园
父
周
子
人
子
母
侍 萍
夫
父
妻
蘩
情
后
母
父
子
异
萍
兄
母
子
漪
母 兄
情 人
异父女子 兄 妹
主弟
母 弟子
鲁夫 大 海妻
子
异
父
人 物 关 系 一 览
仆
父
后
表
周
情
异父母兄妹敌
四
兄
妹
鲁
冲
单相思
凤
女父
贵
5、戏剧冲突：
集中地表现了周、鲁两家以爱情的、血 缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏 剧冲突。
欣 赏 话 剧 表 演
思考：可否用标题的形式概括 一下课文的主要内容？
• 昔日情人 意外重逢
• 父子成仇 亲人难认
体会剧情编排得巧妙
• 无巧不成书 • 过去的戏剧（隐）
把过去的戏剧与现在的戏剧完美交织在一起
• 现在的戏剧（明）
篇五：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色
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最新谈谈《雷雨》中的巧合艺术
谈谈《雷雨》中的巧合艺术 李弗不 什么是巧合呢？简单地说， 巧合就是事情凑巧相遇、相合或相同等。
写小说的人喜欢使用巧合的艺术手法，写戏剧的人更善于使用巧 合的艺术手法。
如果说无矛盾冲突就无戏剧的话，那么，在某种程度上我们也可 以说，无巧合就无戏剧。
曹禺先生的《雷雨》，是一部现代戏剧杰作，它比其他一些戏剧 作品都要好看，都要精彩，原因固然是多方面的，但其利用巧合艺术 进行创作的特点，是其好看和精彩的重要原因。
我们知道，许多小说会利用巧合艺术手法，但都不及戏剧作品利 用巧合手法来得充分而精彩。
我们就《雷雨》的第二幕来说说其巧合之处。
一般，周朴园在外面的时间多，在家里的时间少。
这一天上午，因为天气阴沉，要找件雨衣，鲁侍萍恰好就到周家 来了，而且恰好又是充当下人，正好面对着周朴园，这样才有了两人 的一场旧事重提的对话。
这是作者安排的一个巧合场面。
当然，这个巧合是由另一个巧合引发的：
四凤恰好又到周家来做工。
人海茫茫，哪家不好做工呢？不到张家做工，不到李家做工，偏
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偏就到了周家做工，就像 30 年前她母亲一样仍然是周家的下人。
事情就有这么凑巧，鲁侍萍找女儿，恰好又找到周家来了。
戏剧在安排这两个巧合的同时，又在酝酿另外一个巧合，这
就是鲁侍萍的儿子鲁大海，在矿上做工。
不到张家矿上做工，不到李家矿上做工，偏偏就到了周家矿上做
工。
而更大的巧合是，妹妹四凤在周家，母亲正寻找到周家，鲁大海
又恰好是工人代表，也到了周家来谈判。
这纯属巧合，也正因为这种巧合，才有了人物之间的面对面的矛
盾冲突。
这种激烈的矛盾冲突，使得戏剧非常好看，非常精彩。
如果不用这种巧合的手法，戏剧矛盾就难以激化，人物没有直接
面对面的强烈冲突，戏剧效果就可能大打折扣。
正在鲁大海揭露周朴园罪恶的发家史时，周萍恰好也回家了，
他听有人在吵，走向客堂，但见父亲在，想回避，恰又被父亲叫住。
鲁大海揭露周朴园的话，又恰巧全都让周萍听见了，于是周萍冲
上去打了鲁大海，鲁大海恰又被下人拖着，无法腾出手来回击。
眼见着自己的两个儿子如仇人般，作为母亲的鲁侍萍，心如刀绞，
五脏俱焚，本想偷偷看看 30 多年未见的大儿子周萍，却看到兄弟同 根相煎的场面，无怪乎鲁侍萍哭叫道：
这真是一群强盗！你是萍，凭凭什么打我儿子？这种巧合造成的 矛盾冲突，把戏剧推向了高潮，使观众看得惊心动魄、激动万分。
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巧合之处，其实还不止这些，如鲁贵是个下人，恰恰又是周家 的下人；周萍和四凤的恋情恰恰又像 30 年前的周朴园与鲁侍萍的恋 情一样，简直是他们父母辈的翻版，所以这主仆之恋，也注定是一场 悲剧。
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篇六：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色
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谈谈《雷雨》中的巧合艺术 李弗不
什么是巧合呢？简单地说，巧合就是事情凑巧相遇、相合或相同 等。写小说的人喜欢使用巧合的艺术手法，写戏剧的人更善于使用巧 合的艺术手法。如果说无矛盾冲突就无戏剧的话，那么，在某种程度 上我们也可以说，无巧合就无戏剧。
曹禺先生的《雷雨》，是一部现代戏剧杰作，它比其他一些戏剧 作品都要好看，都要精彩，原因固然是多方面的，但其利用巧合艺术 进行创作的特点，是其好看和精彩的重要原因。我们知道，许多小说 会利用巧合艺术手法， 但都不及戏剧作品利用巧合手法来得充分而精 彩。
我们就《雷雨》的第二幕来说说其巧合之处。
一般，周朴园在外面的时间多，在家里的时间少。这一天上午， 因为天气阴沉，要找件雨衣，鲁侍萍恰好就到周家来了，而且恰好又 是充当下人，正好面对着周朴园，这样才有了两人的一场旧事重提的 对话。这是作者安排的一个巧合场面。
当然，这个巧合是由另一个巧合引发的：四凤恰好又到周家来做 工。人海茫茫，哪家不好做工呢？不到张家做工，不到李家做工，偏 偏就到了周家做工，就像 30 年前她母亲一样仍然是周家的下人。事 情就有这么凑巧，鲁侍萍找女儿，恰好又找到周家来了。
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戏剧在安排这两个巧合的同时，又在酝酿另外一个巧合，这就是 鲁侍萍的儿子鲁大海，在矿上做工。不到张家矿上做工，不到李家矿 上做工，偏偏就到了周家矿上做工。而更大的巧合是，妹妹四凤在周 家，母亲正寻找到周家，鲁大海又恰好是工人代表，也到了周家来谈 判。这纯属巧合，也正因为这种巧合，才有了人物之间的面对面的矛 盾冲突。这种激烈的矛盾冲突，使得戏剧非常好看，非常精彩。如果 不用这种巧合的手法，戏剧矛盾就难以激化，人物没有直接面对面的 强烈冲突，戏剧效果就可能大打折扣。
正在鲁大海揭露周朴园罪恶的发家史时，周萍恰好也回家了，他 听有人在吵，走向客堂，但见父亲在，想回避，恰又被父亲叫住。鲁 大海揭露周朴园的话，又恰巧全都让周萍听见了，于是周萍冲上去打 了鲁大海，鲁大海恰又被下人拖着，无法腾出手来回击。眼见着自己 的两个儿子如仇人般，作为母亲的鲁侍萍，心如刀绞，五脏俱焚，本 想偷偷看看 30 多年未见的大儿子周萍， 却看到兄弟同根相煎的场面， 无怪乎鲁侍萍哭叫道：“这真是一群强盗！你是萍，……凭——凭什 么打我儿子？”这种巧合造成的矛盾冲突，把戏剧推向了高潮，使观 众看得惊心动魄、激动万分。
巧合之处，其实还不止这些，如鲁贵是个下人，恰恰又是周家的 下人；周萍和四凤的恋情恰恰又像 30 年前的周朴园与鲁侍萍的恋情 一样，简直是他们父母辈的翻版，所以这主仆之恋，也注定是一场悲 剧。
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篇七：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色
《雷雨》的戏剧冲突特色
《雷雨》资 1934 年经由曹禺之手创作出来之后，因其强 烈而又集中地戏剧冲突，完整而又绵密的的戏剧结构和准 确，深刻，而又富于表现力的戏剧语言，一炮而红，引人侧 目。其中，激烈的戏剧冲突是其最吸引人的闪光点。
《雷雨》被搬上台面上后，周朴园于女性（周蘩漪、鲁 侍萍）之间的矛盾，鲁大海与周朴园之间的矛盾是贯穿于整 个喜剧之间的三大矛盾。戏剧冲突是指表现在戏剧中的因为 矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾造成的，能够推动剧情 发展的矛盾冲突。而这剧中的矛盾冲突却也极大地体现和推 动了剧情的发展。
周蘩漪和周朴园两个人物的矛盾主要体现在“喝药” 上，周朴园在逼蘩漪喝药的时候，充分体现了其身为封建性 的资产阶级大家长的专制，压迫性。而蘩漪的反抗则也体现 在一定程度反映了她的身为五四青年的运动的觉醒，她的身 上有追求自由和渴望爱情的特质，这是通过舞台上戏剧冲突 冲突表现出来的。而在周朴园和鲁侍萍之间那一段莫名其妙 的情愫则在一定程度上体现了身为资产阶级长子的贵公子 和那种平民之间的矛盾在一定程度上体现了和反映了这一 社会现实。这个矛盾对于塑造人物形象，及其性格起到了一 定的积极作用，为戏剧情境的发展提供了素材，推动了剧情
的发展。
而鲁大海与周朴园之间的矛盾冲突则根于资产阶 级的剥削性和工人阶级的那种争取必要权益权益之间的那 种固有的矛盾，将鲁大海的耿直和周朴园的贪婪无耻形成鲜 明对比，在一定程度上体现了社会现实，将他们之间的那种 身份的对立，价值观的对立，将这种社会尖锐的矛盾冲突通 过一个小的视角体现出来。即使身为亲身父子，但避免不了 他们之间的这种矛盾，却又尖锐得无处可避，的确很吸引人 的眼球。
戏剧冲突具有集中性的特点，而周公馆作为这一切一 切的爆发场所，一夜之间的各种矛盾，冲突纷纷上演，八个 人物全部上场。老舍曾指出，“写戏须先找到矛盾与冲突， 矛盾越尖锐，才越会有戏。戏剧不是平板的叙述，而是随时 发生矛盾，捧出火花来，令人心动，在最后解决了矛盾。” 从这一点上来说，一昼一夜之间，所有矛盾，全都上演，也 在最后都取得了解决。蘩漪和侍萍的一夜痴狂，周冲，鲁四 凤，周萍的死亡，鲁大海的出走，周朴园的苍老，周公馆的 败落，一夜之间，世界仿佛都变了模样。因此，“没有冲突 就没有戏”戏剧冲突具有集中性和激烈性的特点，戏剧冲突 是戏剧和戏剧文学的灵魂，这话一点都没错。
戏剧语言对于戏剧冲突也有很大的影响，其抒情和
叙事只要是依靠戏剧人物的语言，表演来体现，对于戏剧冲 突的到来具有提示作用。美国喜剧理论家劳逊说：“抽象的 或谈谈一般的感受或想像的对话是没有戏剧性的。话语描绘 了或表现了动作，才有价值。”这就是将其作为戏剧冲突的 前期准备做了一定的解说，有迹可查。《雷雨》的戏剧语言 潜台词充足，为戏剧冲突的爆发做了前戏准备，使得戏剧冲 突地爆发更加具有激烈性。
《雷雨》的戏剧冲突十分多样，一夜一夕之间，世 界仿佛变了个模样，到处都交织着各种各样的矛盾，就像一 张蜘蛛网一样，网络住了着八个人物，激烈而又集中，正是 这个剧本的灵魂和精华所在，对于后来的戏剧文学产生了深 远影响。